河上-高惠君

有很多人问我是否酷爱传统与古典，回答是肯定的但总觉得欠缺点什么。细究起来，我发现喜欢传统也分着很多枝杈，譬如说我喜爱传统，更多的不是能言说的东西，其中最典型的爱是：传统意味着遥远，透着神秘的遥远。我喜欢遥远，遥远在我来说适合我逃避这个混乱燥闹的现实世界；而且，遥远还最易于与神秘结缘，而我崇拜神秘。所以，我的画面里古典的味道很浓，但几乎都有魔幻的影子，说是魔幻的古典主义未尝不可。这个魔幻只是距离遥远而产生的错觉，它藏在能感觉的观者心里，在人心际的地平线之外，是可以悠荡在思绪旷野里的过去和未来。

至于山水画，我曾经说过，只有现实世界里的失意者方能从事这个事业。凡事都一帆风顺的人更适合在画面里生活，而不是像旁观者如我在内心里去用尽心思描绘一个画面：那里通常不是我真正的生活而只是我所思所想的境界。还有一点，山水画在中国绘画里是如此的重要，又与中国人的避世思维如此密不可分，所以任何人对它做出点贡献都会赢得后人的尊重。至于有人说我的山水画因为不是用纸与墨而画便不承认其为山水画，我认为不值得辩驳。譬如，音乐里盛行于世界的名曲茉莉花和梁柱，在早先都是高胡一类的民族乐器演奏，究是没有小提琴协奏曲更能打动人。请记住那曲调并没有变，精神里的东西也就是旋律还是中国人的。我的新山水画虽然材料有异，性质如我所说音乐之比较。面貌有新意，继承在骨子里。那些只会拿材料说事儿的人，何等狭隘和可怜。

至于那只没有尾羽的鸟，一只丧失飞行能力的鸟，它不能控制自己的方向，还饮鸩止渴地借助于外力，就更增加了它的无助感和对世界的茫然。我针对的是中国人的文化现实，但如果从生命的角度去衡量它，同样有切实的针对性和象征意义。

最后说一点我的绘画背景，基本上是黄昏，而且多是秋天的黄昏。诗意的人（同失意的人）肯定喜爱黄昏，因为那种灿烂的短暂非常适宜感受生命的短暂；其实，真正成熟和通达的人，因为他们对人生的睿智所见，也必定喜爱黄昏。至于秋天，那就是一年当中的黄昏啊！无论我用多少词语都很难表达对秋天的溺爱，体会不尽秋花秋雪秋风秋雨秋空秋实，种种秋意的繁杂味道，言不尽意，人生如梦。

河上-高惠君            2008年5月15日星期四黄昏于小堡工作室